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以古琴的雅正之音、古朴之韵，配合深情的弹唱和指法精讲，完整演绎《枉凝眉》、《紫菱洲歌》大家耳熟能详的经典曲目，融古典文学、音乐于一体，让未知者踏进红楼的门槛，让已知者进入更深、更美的梦境。
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友，况我今当手足情！
紫菱洲是迎春在大观园中的住处，《紫菱洲歌》就是宝玉为迎春而作的诗篇，写在迎春被邢夫人接出大观园待嫁的日子里，表达着宝玉徘徊在紫菱洲怀念二姐姐时，深感物是人非的惆怅。
这个场景出现在书中第七十九回。由于八十回以后就不再是曹雪芹原著，所以这首诗也就成了我们所能看到的，作者留下的故事里最后一首诗了。它借着宝玉的口吻，宣读着曹雪芹贯穿始终的情感基调：为千红一哭，为万艳同恋，为天下可歌可泣的薄命女子记录一次来过人间的遨游。
迎春在《红楼梦》众多的女孩子中，可算是最不出彩，最没个性的一位，连晴雯、袭人、鸳鸯等丫鬟也比她更吸引人注目。所以迎春也最容易被人忽略，而她似乎也甘愿被人忽略着，不愿多说话，不做出格事，不参与意见，不发表看法，书中就称她为“二木头”，懦弱迟钝，毫无可圈可点之处。历来读者对迎春的评论也是最少的，似乎说无可说，她留给人们的印象除了苍白还是苍白。
但是别忘了迎春再平庸，也终归是入了金陵十二钗正册的女子。如果她真的完全乏味可陈，曹雪芹不会把她列为自己一生难忘的女子之一。迎春确实是最没个性，最不具有戏剧性的一个角色，然而她就是最没价值的一个人物吗？
也许刚好相反，缺乏戏剧化恰恰说明是正常化。正是迎春以她的不起眼和不声张，却代表着一个庞大而接近真实的群体。那才是庭院深深中那些穿金戴银却内心苍白的女子们的形象，她们生来就被规定要成为这样的人。纵然身在奢华里，也不一定身在幸福里。
迎春在《红楼梦》里占的比重虽不多，占的分量却不轻。
（参考《琴梦红楼》，主编：杨青）
“琴梦红楼”琴曲琴歌艺术音乐会，是杨青老师的创作团队为纪念1987版《红楼梦》主编的《琴梦红楼》一书的立体化呈现，以古琴、洞箫等传统乐器的伴奏，加以文化讲述的深入解读，将书中的音乐元素和文化内涵精编为一台琴歌音乐会，至今已演出上百场，深受各界观众的喜爱。
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