古琴製作的化妝師-生漆與合成大漆之簡介
關於古琴用漆，高級琴以天然漆為主，在論述漆這方面其實以網路便利性來說，並不困難，所以我將這一篇拆成兩個部分，第一部分是簡介，第二部分是操作的經驗，漆的學問太大太廣，只能縮小于論點都以古琴製作為主，漆繪技術不在範圍之內。 目前古琴常用天然漆大約分為兩類；生漆與腰果漆。
一． 生漆中國使用生漆的歷史相當悠久，大約有7000多年，在台灣則是由1930年，日本著名漆商大阪市齊藤漆店，在台試種安南漆樹，並落實了漆器技術的生根。漆樹通常要種3年之後才會開始採收，採收期大約只有6-8年。採漆的時間大約在傍晚進行，到第二日清晨前收集完畢，程序先在漆樹上畫一刀，接著插入扇貝等待漆液流出，一桶經初級煉製過濾15公斤 的漆液，就要割上將近3千棵漆樹。因此有一定價格，各朝代都有生漆與黃金價格換算表。
漆是一種天然的油包水型乳液﹐採收呈現乳白色，經乾固或煉製後呈現紫黑色。成分非常複雜﹐且因產地而異﹐一般由漆酚﹑漆酶﹑樹膠質和水分組成。漆酚是漆乾燥後的主結構，漆酶的作用我常常以酵母菌或發粉作為形容，所以漆酶要活化才能帶動漆酚的硬化，這個條件是攝氏22度，溼度在80%以上，另外漆的本身並沒有毒性，穩定性又高，所以歷史上很早就將它用在日常用品塗料上。
用漆人常常說”中漆毒”，事實上是漆酚會使人產生過敏，嚴重狀態因個人不同，我自己只中過一次漆毒，是因為在密閉空間同時上8張琴，在完全不通風處操作了5個多小時的結果。其餘正常操作下完全沒有反應，但是也見過光是在旁邊看我操作20分鐘，就發生眼睛周圍與頸部嚴重紅腫發癢，所以朋友有意學斲琴，我一律用筷子點一個小點的漆在他們手背上，過約一小時後擦掉，如果當天回家沒有太大反應才能繼續下去，平均一張琴必須直接接觸生漆達半年60小時以上。
生漆經過曝曬煉製後成為熟漆，此時含水分從30%以上降到5%以下，精練的熟漆可經過不同手法調成純黑或半透明狀態，由於這樣的化學反應，熟漆通常不會使皮膚有過敏反應。
台灣購買漆大致上有三處；埔里龍南廠，新竹雄井企業，三重好匠企業。這三處的漆我都用過，其中乾燥速率與硬度各自不同，保存期限也不一樣。在網路上有人談到生漆的保存期限為一年否則會腐敗，這是不太合乎現況的說法，上述的三家產品都沒有這種現象，會腐敗是因生產時調配過濾不當，不過漆放太久比較難乾燥，而且會產生雜質。
此外漆酚會不會引起過敏還跟產地品種有直接的關係，我工作室的同伴大多對埔里龍南漆較容易過敏，對其他二處的漆則無明顯反應。
二．腰果漆，沿用日本發音台灣俗稱佳秀漆。係由一種熱帶性植物Cashew tree所結的果實（俗稱腰果）之外殼，經壓榨或油粹取反應而成。表面看來令人疑惑，但是腰果樹，芒果樹，都是屬於漆樹科，有一定近似的成分，芒果外皮也有部份人會產生紅腫過敏，但轉紅催熟後就不具過敏性，是一樣的道理。
認識腰果漆是緣自2007年初，好匠企業的李兄來訪，李兄是目前台灣僅剩唯一一家自行煉製腰果漆的工廠，在1960後台灣因應日本漆器大量訂單即開始煉漆，據我所知對漆器有迷戀的日本人發明腰果漆歷史不到兩百年，大多用在裝飾性彩繪，真正大量生廠的實戰則是近五十年，在台灣下單大量製作日程用品。
為了更熟悉生漆與腰果漆的操作，李兄花了一年在我這裡製作一張古琴，並提供給我大量腰果漆原料與資訊。腰果漆由於是煉解過的漆，分子比生漆細密許多，水分含量極低，乾燥過程不需要水分條件，主要粹煉溶劑是甲苯。有人因甲苯對神經傷害而有疑慮，事實上當漆乾燥溶劑揮發後漆膜產生化學變化後不具毒性，日本有相當多比例的漆食器即是以腰果漆塗佈。目前琴界保守的看法是，腰果漆在50多年這麼短的使用史上，能保護琴使用多久?
我們都知道生漆的保護歷史琴器的壽命流傳可以追朔1300年，腰果漆的壽命至今仍是一個問號。不在乎這一點的看法是，腰果漆可以達到今天上漆，明天乾燥，後天賣的新境界。
在我個人的操作上卻還是都用傳統生漆，事實上有生之年我應該看不到腰果漆的琴發生問題，那麼究竟是對斲琴使用生漆，是對看不到的未來負責，還是一種信仰?這一點將在另一篇<古琴漆技的操作紀實>中討論。
三．溶劑添加物，對於生漆或腰果漆的溶劑力求精確，我以為應該分出真溶劑和稀釋劑，調和劑三項的分別。
A；真溶劑；甲苯，松節油。
真溶劑定義是；可以完全將漆溶解開來，這有一點像在泡可可粉，大家都會發現無論如何攪拌都會有殘渣沉澱，因為水並不能溶解可可，生漆無論如何儲放，都會產生輕微濃稠結塊現象，這情況就必須用具較高溶解力的溶劑來作稀釋，首選是甲苯，再來是松節油。
B；稀釋劑；煤油，柴油。
稀釋劑定義是當我將漆完全溶解後，用稀釋劑控制成對操作有利的濃度，太稀的漆會掛流，太稠會留下嚴重刷痕，另外稀釋劑還有一個作用，延長操作時間，以免漆乾的太快當程序還沒有走完就難以使用，我的建議是煤油。 Ixz(M7.^f
C；調和劑；樟腦油，桐油 。
1．調和目的； 樟腦油本身可以與生漆結合，但大多的用途是做為調和劑，主要同前敘述，利用樟腦油較慢乾的原理讓漆操作順利。
桐油則是另一個很有意思的調合劑，古代稱呼為油漆，即是指生漆與桐油某種比例搭配成為塗料。今天廣泛稱的油大致分會揮發與不會揮發兩類，不會揮發的油又可分會固化和不會固化兩類，不會固化的例如潤滑油脂，而桐油屬會固化性的油，許多木器選擇直接以桐油擦拭推光。
特地談到桐油是幾乎100%市售生漆都有入桐油調和，優點是鈍化生漆乾固期，利於販售保存，增加光澤與操作性，降低成本。缺點是使漆膜層硬度降低，黏合度降低。
2.如膠似漆；古代將漆與膠並稱，因為漆也是極為優越的黏著劑，生漆更勝于膠的是不受溫溼度影響，因為生漆中含相當高量的樹膠質(樹脂)，所以可以調製灰胎，粘合琴體經數百年不壞。
幾年前我曾經購買一批漆(30kg)，結果做出來的琴經過2年斷紋密佈，令我吃驚，拜訪林立正老師得知也有購買過同一批，他也提出這批漆很難乾固，硬度略嫌不足的看法，這兩年明白生漆採下後，一般而言要經過加入溶劑後初次攪拌，然後過濾，接著適量加入桐油分裝出售，許多專業的問題例如攪拌時間，次數，桐油添加的時間點等等技術這裡不作贅言，單單針對添加比例看待，桐油添加比例只要稍高些，在黏度上會嚴重下降，破壞胎底的黏合度，令琴的壽命大減。
3．桐油比例；當然在廠家而言，這樣可以確保產品兩年後賣出還可使用，桐油可以減緩生漆的乾固變質的時程。重點不是廠家偷工減料，而是適用性
必須明白生漆煉製並非獨獨為古琴服務，大多數的生漆提供給家具漆藝品使用，由於桐油與生漆的結合度很好，可以增加佈流性和亮度，即使用很普通的漆刷，仍然有很高的自平效果，讓刷痕降低；但是與灰調和，則會產生黏著不良的後遺症，直接影響斲琴者本身信譽，讓擁有者質疑。
所以在與廠家洽購時請務必仔細溝通使用目的，一但不符合需求，問題當時無法察覺，但是將發生在兩三年之後，意味著這段時間之內的作品全都有問題，到時如何善後? 當時這一批漆製琴兩年後，就最少有15張琴發生這個問題，其中修復費時費力，漆的選擇購買必須謹慎，不小心將會讓自己陷入無心而招辱的危機，面對指責，不但難堪且啞口無言。
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